Streaming : Spotify pointe le manque de structuration freinant les artistes francophones

La plateforme suédoise a dressé ce constat à l’occasion d’un point sur les contenus francophones, qui ont atteint des records d’écoute ces derniers mois. Antoine Monin, directeur général de Spotify pour la France, la Belgique et le Luxembourg, a évoqué une véritable révolution en cours, rappelant qu’il y a vingt ans, le marché du disque se limitait à une dizaine de pays, principalement européens et nord-américains. Le streaming permet désormais à des artistes africains de toucher des publics en Asie ou en Amérique latine, des marchés autrefois inaccessibles.

Pour l’instant, Spotify concentre ses efforts sur le Nigeria, l’Afrique du Sud et le Kenya, les trois marchés dominants économiquement sur le continent, selon Jocelyne Muhutu-Remy, directrice générale de Spotify pour l’Afrique subsaharienne. Elle observe toutefois une maturation qui pousse la plateforme à investir dans de nouveaux pays comme la Côte d’Ivoire.

Plusieurs obstacles freinent encore la progression de l’Afrique francophone, des marchés fragmentés, une professionnalisation encore balbutiante et un encadrement insuffisant du droit d’auteur. Pour Mme Muhutu-Remy, des conditions plus solides devront se mettre en place avant de voir émerger des stars comparables à Burna Boy ou Wizkid.

Certains artistes francophones tirent déjà leur épingle du jeu à l’international, comme le groupe ivoirien Magic System, le rappeur Himra ou le chanteur de reggae Tiken Jah Fakoly, parmi les plus écoutés en 2025. La star congolaise Fally Ipupa illustre aussi cette dynamique : porté par sa diaspora, il a rempli le Stade de France deux soirs de suite en mai dernier, confirmant le potentiel d’internationalisation de la rumba congolaise.